優游墨海文人風---與蔡明讚先生一席談2007 05 30

走進專賣文房四寶的筆墨莊，隨手翻閱書架上有關書法比賽、名家個展或大小書會聯展的專輯，常常可以看到「蔡明讚」或「適評」先生寫的序文、書評、書論，以及修復的名家碑帖、再版的「中國書法史新論」、「書法的趣味」等等，還有國民小學書法課本以及散見於報章雜誌的文字，蔡先生的名字幾乎舖天蓋地出現在與書法相關的書籍中。勤於筆耕已二十多年，發表的篇章論著少說也有一、二百篇，超過一百萬字，這實在是個驚人的數字。

個子不高，聲音不大，行事風格十分低調，不疾不徐優游從容，一團和氣的他， 胸襟朗闊親和力十足，平時客客氣氣地，總是謙虛地說：「寫得不好、寫得不好。」「哪裡，哪裡，不過是隨便玩玩罷了。」但是關鍵時刻，卻又別具隻眼敏銳犀利；天大的難事到他手裡，總是輕而易舉迎刃而解，再多再雜的麻煩，他也耐心地抽絲剝繭去繁刪蕪。這大概是因為長期主編《書法教育》、為報刊撰寫專欄，平日熱心推廣書法教育，舉凡展、賽、教、論、審、藏無不深度參與，累積多年具體實務經驗，體大思精心閑手敏，所呈現的穩健平易作風。
 
甫自連任的中華民國書法教育學會理事長卸任的蔡先生，在學生時代便喜愛詩詞、國樂、國術及書法，因外甥張建富學書於臺灣大老曹秋圃先生，故留意各體筆法， 遵循二王古典路線打下深厚基礎，楷書從顏體入手，於二王聖教序、十七帖用功最勤，旁及柳、歐、褚各體及篆、隸，喜愛王羲之、趙孟頫、王覺思、祝枝山行草， 在學校畢業前已涉獵各體，其中對二王行草最為用心。蔡先生七○年代廣泛閱讀藝術史、現代藝術論著，古典、前衛並進，詩詞書畫兼攻，除向黃篤生、陳其銓問學 書理外，也研讀西方藝術論述，接觸日本前衛書道，搜集西方抽象表現主義、五月、東方畫會等前衛繪畫團體的資料、圖冊，受到東西方畫家的書法抽象實驗影響， 進而思索書法如何現代化的課題。他與一群志同道合的書法同好張建富、徐永進、廖燦誠、陳明貴、連德森……等人時而互相觀摩瘋狂創作，時而標新立異群聚論 戰。由於充滿理想，又兼有書法功底，無不以仰齊頭而並足、騁驥騄於千里，意氣風發地組成鐵硯會、墨潮會、現代書藝盟，與陳勤、郭少宗、吳瑪悧、程觀儉等畫 家、藝評家切磋，竟激盪出結合書法與現代藝術的現代書藝。八○年代「鐵硯會書藝五部展」、九○年代「墨潮會書藝展」都轟轟烈烈地對書壇造成很大的衝擊與影 響。身為墨潮成員的蔡先生對墨潮會的實力、膽識，有前瞻性的肯定。1989年以後與張建富、陳明貴等人組團訪問大陸九大名城，並與中國書法家協會、書畫 院、大學及各地區書家舉行學術研討、創作交流，開拓視野，並搭起聯繫管道。

長期臨碑摹帖，浸淫於書法線條之美，並鍾情於現代書藝探索與書 法教育推廣之外，他對書法藝術的主體與周邊，有許多深刻的體會與觀察，他認為書法創作是文人涵詠筆墨之餘的表現形式之一，寫書法宜樂在輕鬆雅逸地玩、探討 與研習，是生活而不是職業，是遊戲而不是工作，因此可以終生樂在其中，如前輩書家漸翁王壯為深具靄然雅緻深沉雋永的書卷氣，薛平南、薛志揚兄弟承襲前輩風 範，自然溫文儒雅沉著優游。由於嚮往文人風游於藝的型態，所以蔡先生固然喜愛古典書法與現代書藝創作，更留意文房雅器之賞玩，生活空間之雅化，在生活中營 造文人風的生活體驗。居處山中幽雅庭園，線條簡潔的古典傢俱散發著淡淡的古樸韻味，開卷展讀滿室書香，泡一壺嘉慶年間淡雅青花的細緻，喝一盞乾隆時期散發 茗香的精巧，賞芙蓉石之晶瑩細膩溫潤渾透，摩挲端歙古硯的皮殼包漿，三五知己清談品茗，足享清歡，往來無白丁，交遊有詩友，文人的風雅就在其中了。